一間屋子，承載的不僅僅是選址與功能，更有主人的言外之意，欲說還休。
玉雕大師范棟強(qiáng)另辟蹊徑，將他常年與玉打交道的地方安在太湖水域，
出世入世有意無意全都付于這林泉之致了。
如果說生活本關(guān)乎藝術(shù)，那么蘇式園林這座取之不盡的資源庫無疑在源源不斷給予他記憶片段與影像養(yǎng)分，
范棟強(qiáng)先天得益于太湖之水與江南之園，他的作品充斥著大量園林符號與空靈意象。
采菊東籬下，悠然見南山。如他不斷積累耕作又如他追求曠遠(yuǎn)與沖淡。淡菊，東籬，南山，
這些近距的可視意象，實則融著主人的曠遠(yuǎn)情緒與蕭散胸臆，即便身在這邊東籬，遠(yuǎn)處南山仍悠悠然落于「我」胸中。
器皿件是玉雕藝術(shù)的重量級載體。它是博采眾長集大成者的綜合手藝。
而大師選擇這門古老而厚重的門類，無疑是以極簡敬畏繁復(fù)，以突破守恒古老。
他曾面對重達(dá)540公斤的原料，最后落成75公分高度，26公分直徑的白玉擺瓶，耗時四年多。浮雕鏤空，掏膛破技，體量巨大，且需瓶身紋飾與瓶壁分開，渾厚與空靈兼?zhèn)?，難度之大，望之卻步。
厚重的極致，
皆有裂痕；
光照進(jìn)來的地方，
暗影穿過，
意境流動。
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不僅在重器大件上獨有造詣，范棟強(qiáng)將對形式之美與意境之美自然融合的極致追求又自由轉(zhuǎn)用于薄胎之上，
有意無意呈現(xiàn)出一種舉重若輕的強(qiáng)烈沖突，矛盾之美。
「輕于舉鴻毛，在手疑無物」。乾隆如此稱頌脫胎玉器的輕巧與靈動。
代表作青玉花樣年華擺件將人物，器皿，薄胎，掏膛等多種技藝塑造到近乎極致的狀態(tài)，借用西方審美的肌肉與線條元素，而傳達(dá)出來的精神與神旨是范棟強(qiáng)「刻意為之」的江南古韻。
輕與重，薄與厚，自由出入于虛空與繁重，看似獨立的矛盾兩面，其實早自然而然協(xié)調(diào)于統(tǒng)一，融為一體。
他的作品植根于吳門藝術(shù)的風(fēng)骨和清雅，卻不囿泥于傳統(tǒng)形制與程式，他力求作品與年輕一代接軌具備時代特征，
在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的承接上如何找到契合，“說的直白一點，我可能睡覺的時候都在琢磨怎么設(shè)計......”。
空靈若神，手疑無物。在此之上，藝術(shù)之外還加持玉雕以實用功能。舉凡其工藝創(chuàng)新與藝術(shù)成就，毫厘之差，微妙所在，舉重而若輕。
在手工匠人范棟強(qiáng)的作品面前，我們得以在這種生生不息的矛盾之美與抗衡情趣中，
見到一種關(guān)于玉石雕刻的古典現(xiàn)代主義，也重新啟發(fā)對于藝術(shù)的更深層次思考。
范棟強(qiáng)：
中國青年玉雕藝術(shù)家
江蘇省玉雕大師
首屆蘇州玉雕大師
蘇州民間工藝家
工藝美術(shù)師
玉石雕刻師
藝術(shù)品鑒定師
蘇州玉石文化行業(yè)協(xié)會副會長
